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  金秋十月，跟着第十四届我国艺术节文华奖的降临，第十八届文华奖著作终评也进入冲刺阶段。四川入围著作川剧《梦回东坡》，凭仗共同的艺术表达与深沉的文明根由十分重视。这部已巡演54场、历经两年打磨的著作，其舞美规划以“月有阴晴圆缺”的意象贯穿一直，既保存川剧传统神韵，又融入今世审美考虑。

  10月15日，该剧舞美规划师叶建承受封面新闻记者独家专访，从“始于剧本、达于哲思、成于匠艺”三个维度，揭秘舞台背面的发明逻辑与文明深意。

  川剧《梦回东坡》由四川省文联主席、省川剧院院长陈智林担任艺术总监，杨椽编剧、查丽芳导演、李天鑫作曲、叶建担任舞美规划、潘健华担任服装造型规划、周正平担任灯火规划，经过惠州造桥、黄州悟道、修建书院、壮赋赤壁、儋州化民等章节，塑造出达观鲜活的苏东坡形象。

  “拿到《梦回东坡》剧本时，最感动我的不是宋代美学符号，而是编剧杨椽对苏东坡的切入视点——这不是庙堂里的文豪，也不是史书上的文字，而是‘传说中的苏东坡’，是‘公民的苏东坡’，与庙堂、江湖一概无关。”叶建坦言，开端触摸剧本时，他曾翻阅许多材料，发现多数以苏东坡为体裁的著作要么聚集史学工作，要么偏重文人雅趣，而《梦回东坡》以“非线性叙事”串联八个梦境，用“农家小棒客”的布衣视角复原苏东坡的本真，这种“公民性”成为他发明的中心锚点。

  叶建回想，剧本里苏东坡与友人的戏弄、与老兵的互动等情节，让他意识到“这个苏东坡是活在民间传说里的”。为了捕捉这种特质，他先后打磨七个舞美计划，“各式各样的计划，有从传统舞台的今世化动身的，有把三苏祠搬上舞台表达梦开端的当地的，各式各样的主意，来完结剧中环境的转化，各个主意都不错。剧目开场的髯口挂架，是查丽芳导演坚持根据三苏祠今世Logo为原型而规划的。艺人在庄严严肃、典礼感十足的气氛中换装，标志着梨园文明的薪火相传。”

  在叶建看来，舞美规划的“始于剧本”绝非简略复原场景，而是要读懂文字背面的底色。“读剧本是舞美规划的基本功，读第一遍，你会有个新鲜的感触，第二遍你会剖析自己的感触，第三遍、第四遍……不断地往下读，你就可以感觉到它的本源在哪儿。”他还在《水调歌头·明月何时有》中寻觅构思，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，月亮的圆缺改变，不正是苏东坡人生崎岖与旷达精力的描写吗？”这一发现，让他抛弃了“画地图式”的写实规划，转而以“月亮”为中心意象构建舞台空间。

  “舞美发明不能停留在视觉美观，要让观众从布景中读出文明内核。”叶建泄漏，《梦回东坡》的舞美规划遵从“解构传统、中西合璧”的思路——以现代艺术解构之法，呈传统“万年台”于今世扮演空间之转化。舞台中心直径11.4米的“大月亮”，便是这一思路的集中体现——布景是完好圆月，远景则用两片可移动的半月片，经过上下左右的参差组合，出现“阴晴圆缺”的不同形状，既对应剧情中的梦境转化，又暗合苏东坡的人生哲学。造型精约大气，水墨素雅，营建美丽浪漫、诗意盎然、浮生若梦之境，切合“梦回”气氛。

  “这个‘月亮’不是随便发明的，它源于传统戏剧舞台的‘保守’。”叶建解说，传统万年台戏台的舞台布景常以圆形图画“圆光”为中心，包含吉利涵义，此次他将“圆光”扩大并解构，既保存文明根脉，又习惯现代剧场的视觉需求。在立异方面，他学习西方“构成主义”方法，将传统“出将入相”的马门变形、扩大为多个赤色结构，跟着在舞台上移动，时而化为苏家厨门，时而变成友赠建材，时而又成雪堂屏风，发明性地赋予传统修建构件以新美学含义。

  这种发明理念的构成，离不开与导演团队的深度磨合。叶建泄漏，导演查丽芳对舞台视觉要求极为苛刻，“作为优异且资深的导演，老查（查丽芳）一向遵循归纳艺术的理念，布景的视觉形象，不仅能直击剧作精力，在其外部动作上也要与扮演有机互动。”如在“八娘还阳救兄”这场戏中，当青年艺人李雨洁扮演的“八娘”从阴间回来时，舞台上的半月摆开，合作灯火与烟雾作用，让“女鬼寻亲”的情节更具感染力。“舞美规划要讲究视觉的美观，但要防止美观的平凡，有时要有用失利消灭平凡的勇气。”

  值得一提的是，叶建的“哲思”并非一蹴即至。他坦言，开端仅仅想用“月亮”照应苏东坡的诗句，而对“天人合一”道家思想的解读、对“公民性”的深化，是其在这么多场扮演中逐步完善的。“艺术发明是动态的，每一次巡演看到观众的反响，每一次与团队的复盘，都会让我对剧本和规划有新的了解。”

  “舞美规划这个岗位是‘百工’系列，什么样的工作都要想到，而终究要落地，检测的是‘匠艺’——材料挑选、拆装运送、技能完结，每一个细节都不能大意。”叶建口中的“匠艺”，体现在《梦回东坡》舞美的每一处细节：11.4米的“大月亮”需拆分为多个部件，保证巡演时能装进9.6米的卡车；半月片的移动轨迹要精准核算，防止与艺人动作抵触；舞台结构的联接处需做躲藏处理，保证视觉完好性……而这全部，仅靠8人的舞美团队完结，巡演时甚至要缩减至5人。

  “这么大的月亮，怎样做到运送时不损坏、装置时无缝联接？”叶建揭秘，团队选用“模块化规划”，将月亮的结构拆分为可拼接的单元，面层则选用轻量化的特别的材料，既保证平整度，又便于转移。“拼接后的缝隙怎样办？咱们用同色系的密封胶处理，在灯火下简直看不出来。”此外，为合作剧情新增的升降台，团队从头核算每一根吊杆的方位，保证舞台动作“行云流水”，“前段时间节目检查，整个舞美出现零瑕疵，这背面是团队无数个通宵的调试。”

  在叶建眼中，“匠艺”不仅是技能，更是对艺术的敬畏。他特别说到四川省川剧院舞美团队的“能工巧匠”：团长任高龙担任一切景片的联接与运动计划，统筹拆装与运送，置景师傅们则要在扮演前几小时完结舞台建立。“他们是幕后英雄，没有他们的技能支撑，再棒的构思也只能停留在电脑里。”

  采访中，叶建屡次感谢该剧艺术总监、闻名川剧扮演艺术家陈智林对舞美计划的认可。“我很谢谢智林院长，他是最早100%认可这个舞美计划的，现在想起来，他必定看过许多关于苏东坡的材料，所以他那么直截了当地说‘便是它了’，一眼就敲定了，那我就在这个计划上持续深化。”

  叶建还说到《梦回东坡》剧组的“真”——“咱们不搞虚的，谁的劳绩便是谁的，有问题就坦白交流。”关于《梦回东坡》冲击文华奖，叶建心态平缓：“咱们仅仅想把著作做好，这部戏能让观众看完后，想起苏东坡的旷达，想起民间传统文明的美，就够了。”

  10月17日、18日晚，川剧《梦回东坡》将在四川省文明艺术中心歌剧厅连演两场。到时，观众不仅能领略到苏东坡的传奇人生，更能亲自感触舞美团队在每一个细节中所倾泻的汗水与才智。

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